{"id":1005,"date":"2026-01-11T19:09:59","date_gmt":"2026-01-11T18:09:59","guid":{"rendered":"http:\/\/grand8.org\/?page_id=1005"},"modified":"2026-01-11T22:32:19","modified_gmt":"2026-01-11T21:32:19","slug":"grand8-en-16","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/grand8.org\/index.php\/grand8-en-16\/","title":{"rendered":"Grand8 en 16"},"content":{"rendered":"\t\t
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Grand8 en 16, invit\u00e9e Ga\u00eblle Rouard<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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Travail r\u00e9alis\u00e9 au cours de l\u2019ann\u00e9e 2023, Grand8 en 16<\/strong><\/em> est une cocr\u00e9ation avec la cin\u00e9aste Ga\u00eblle Rouard. Elle s\u2019inscrit dans un projet de l\u2019ensemble sur trois saisons, \u00ab Grand8 invite… \u00bb<\/em>. Trois temps avec des th\u00e9matiques choisies : l\u2019image, la parole, l\u2019espace. Chaque saison fait l\u2019objet d\u2019une rencontre et de l\u2019invitation sp\u00e9cifique d\u2019un.e artiste.
Le travail avec Ga\u00eblle Rouard a d\u00e9plac\u00e9 l\u2019ensemble dans sa mani\u00e8re de produire du son, mais \u00e9galement dans sa pr\u00e9sence sur sc\u00e8ne, et son rapport au mat\u00e9riau visuel. Sa pr\u00e9sence au plateau est semblable \u00e0 celle des instrumentistes de l\u2019ensemble, jouant de toute la richesse des textures cr\u00e9\u00e9es par ses projecteurs et dispositifs de diffraction.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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La relation son et image<\/strong>
<\/span>\u00ab on ne voit pas la m\u00eame chose quand on entend, on n\u2019entend pas la m\u00eame chose quand on voit \u00bb<\/em>\u00a0<\/span> Michel Chion (L\u2019Audio-vision)
Premi\u00e8re piste de travail, l\u2019exp\u00e9rience multi-sensorielle : cr\u00e9er par l\u2019imaginaire des relations spontan\u00e9es entre les sons, les images et les sensations que nous avons en m\u00e9moire. Les relier avec ce qui est pr\u00e9sent\u00e9 sur la sc\u00e8ne ou sur l\u2019\u00e9cran.
La tentative de sortir d\u2019une relation son-image \u00ab classique \u00bb (l\u2019image comme support sur lequel est construite la musique), cherchera \u00e0 provoquer d\u2019autres rapports : l\u2019image comme \u00e9l\u00e9ment polyphonique (et non contrapuntique), comme trame, comme accompagnatrice, ou encore comme soliste.
La position singuli\u00e8re de Ga\u00eblle Rouard \u2013 \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de l\u2019orchestre, avec un espace de projection sur petite surface int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 l\u2019espace sonore \u2013, contribuera \u00e0 singulariser ces
relations son-image. Le projecteur devient l\u2019instrument d\u2019une performance guid\u00e9e par les mouvements de l\u2019orchestre.<\/span><\/p>

Constituer un orchestre pluridisciplinaire<\/strong>
<\/span>Les questions mises en jeu dans cette nouvelle configuration d\u2019orchestre sont multiples.
Comment poursuivre le travail d\u2019improvisation collective en y ajoutant un \u00e9l\u00e9ment exog\u00e8ne fort ? Comment int\u00e9grer la projection d\u2019image \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de l\u2019orchestre et conserver un rapport fluide entre sensation sonore et visuelle ?\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Comment consid\u00e9rer l\u2019image comme un instrument non hi\u00e9rarchis\u00e9 par rapport aux instruments de musique ? Quels circulations <\/span>possibles pour ne pas se trouver dans les champs connus de la musique \u00e0 l\u2019image ou le cin\u00e9-concert ?
Ces explorations sont men\u00e9es sans pr\u00e9juger de la primaut\u00e9 d\u2019un m\u00e9dia sur l\u2019autre. Tenter de r\u00e9pondre \u00e0 ces questions permet d\u2019imaginer la construction d\u2019un orchestre int\u00e9grant l\u2019image projet\u00e9e comme un instrument parmi les autres\u00a0<\/span><\/p>

Changer les points de faire \/ les points d’\u00e9coute<\/strong>
<\/span>L\u2019exp\u00e9rimentation de ce dispositif offre des perspectives \u00e0 plusieurs niveaux.
D\u2019une part pour les improvisateur.ices, avec l\u2019unit\u00e9 d\u2019espace de jeu (produire son et image au m\u00eame endroit). On peut imaginer une influence sur les processus d\u2019improvisation, une exploration de larges champs sonores et visuels. Le \u00ab faire \u00bb est directement impact\u00e9 par la confrontation des mat\u00e9riaux et des m\u00e9dias.
D\u2019autre part au niveau des spectateur.ices, avec un mode de perception diff\u00e9rent : \u00e9prouver la fabrication du son et de l\u2019image ici et maintenant. Le point d\u2019\u00e9coute est d\u00e9cal\u00e9 par la pr\u00e9sence de l\u2019image, mais son \u00e9chelle et sa pr\u00e9sence intra-orchestrale lui donne un r\u00f4le inhabituel.
L\u2019ensemble de ces recherches a pour finalit\u00e9 la construction d\u2019une oeuvre d\u2019art fugitive, furtive, qui ne peut exister sans un lien fort avec le public. Nous cherchons \u00e0 produire une \u00e9coute, une conscience et une construction collective en communication avec lui.\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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